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就在 95 花古偶大戏正面交锋、《邂逅爱东谈主》却以真东谈主真事真气抢走扫数风头之际，坊间倏得传来一则爆炸性音讯——来岁 1 月 1 日起，某平台将不再秉承 16 集以上的剧集。

业表里闻讯哗然，脑怒"注水剧"的不雅众驱驰相告，长剧商场终于要变天了。但部分不雅众又惦铭刻"矫枉过正"，好不面子与剧集长短有势必关连吗？

我求证多方音讯源，基本不错确定"集数"变革的音讯不假。但各方关于具体确定的说法不一，有东谈主觉得仅仅针对平台刚正剧，不限定版权剧、原创剧。也有东谈主觉得不会激进地限定到 16 集，可能 20 集傍边会是一个大趋势。

国产剧不是第一次吹起"集数"变革的军号。早在十年前，长视频就打出过"极品剧"倡导，试图作念出与电视台长剧集不同的极品网剧，扭转彼时世界对网剧狗苟蝇营的印象。2014 年的两部黑马口碑网剧《急遽那年》《灵魂摆渡》，分手是 16 集、20 集。

四年前，广电总局针对"注水剧"再次下发文献，饱读舞 30 集以内的短剧创作。稳健时局，《藏匿的边际》《千里默的真相》打响爱奇艺迷雾戏院的名号，通盘行业皆掀翻了对标好意思剧的"极品短剧"创作潮水，每年 10 集傍边的极品短剧运转通晓量产——咫尺短视频的微短剧把"短剧"的名头抢走了，但那时照旧对短集数长剧的叫法。

但集数变革之风吹了这样多年，耐久莫得改造长剧商场的主流景观。因为按集售卖的规定不变，关于片方来说，集数越长才意味赚得越多，鲜有东谈主会心甘宁愿反应"极品短剧"的敕令而覆没长剧这块肥肉。

现如今，长视频平台试图推出硬性方针来限定集数、大跨步走进短集数期间，是什么让长视频痛下决心、不变不行？

论赢利，长不如短？

荟萃前段时分优酷副总裁谢颖的发言，不难判辨为何平台咫尺比之前更笃定"短集数"之路。谢颖向商场长远了一个要紧的盈利信息：《更生》《边水旧事》是本年优酷剧集的集均收入前三名，并挤进了历史排行前六名。

而《更生》《边水旧事》分手只好 10 集、21 集。比较主流剧集，皆算是"短集数"鸿沟。

"本年赢利的短集数剧不在少数。"编剧小余向我长远，据他所了解到的情况，本年盈利的短集数剧，除了一些内行皆知谈的口碑剧，比如带动文旅收入的《我的阿勒泰》，爱奇艺 15 集剧《错位》也完毕了盈利。

剧集举座遇冷的一年，短剧集的盈利性价比被突显了出来，平台怎么会不为所动呢？尤其在这个降本增效的期间，"盈利"是各平台关乎活命的首要任务。集数短意味着老本低、风险小，集数长意味着老本高、风险大。有钱的本领，鸡蛋投一个篮子作念高风险、高收益的事。没钱的本领，天然要把鸡蛋放在多个篮子里才省心。

天然，长剧的优等生还口角常赢利，比如《墨雨云间》。但优等生赚再多钱，也经不起行业背后一群差生集体亏钱。

"平台照旧伸开削减集数的洽谈了。"编剧小余告诉我，近期他所作念的一个着名作者 IP 神气，正面对砍集数的处境。因为平台上半年给到的预算，和咫尺给到的预算总共不一样。预算遭到很大幅度的缩减，倒逼着剧集制作方去砍集数。

小余哭笑不得地吐槽，好糟蹋易弄完结 30 多集，咫尺又被逼着去删戏份、减集数，白干一场。

具体创作中，常常编剧写到十几集的本领，就会遭受瓶颈了。因为好多故事其实十几集就能讲完，再长不外 20 集。但剧方为了赢利，逼着编剧去多创作十几集。为了不昧良心注水，编剧们静思默想进步剧集可看性。比如，不得未几开一个副本故事线，丰富粉碎的戏份，让故事往群像戏的标的走。

一部剧该有若干集，往往不是由故事自己决定的，而是由制片方与平台方的博弈罢了决定的。

面对"短集数"的变革，小余乐见其成。因为看成一个编剧，他至少不错毋庸为了注水而写戏。但小余也提议一个隐忧，"短集数"并不虞味着"极品化"。俗语说，上有策略、下有对策，对好多制作方来说，若是作念不了长剧，那么拆分红多部短集数剧，一样能赢利。长剧的利益结构与售卖体系不变，商场本色就不会有太大变化。

变革，不啻于"砍集数"？

"短集数"变革音讯传来的同期，视频平台的责任室同一潮也正风靡云涌。

各人皆知，咫尺好多大剧皆是由平台的自家责任室操盘。比如，腾讯视频有产出《梦华录》的天芃责任室，产出《三体》《似锦》的天璇责任室，产出《长相念念》的天行责任室；爱奇艺有作念《风起洛阳》的风起责任室，作念《莲花楼》的奇正责任室，作念《宁安如梦》的芝麻荚责任室等；

优酷旧年景就了十多个刚正剧责任室，比如作念《花间令》的优象责任室，作念《边水旧事》的倚天责任室等。

长视频烧钱的这些年，不是没特意志到问题。早在 2018 年傍边，视频平台运转兴起责任室模式，盛大挖掘影视制作公司东谈主才，自便发展平台刚正剧。其背后正有"降本"之意，试图通过责任室模式缓缓开脱"买剧韭菜"的行业地位，不再依赖竞价来拿到影视头部公司的大剧，同期也不依赖一些代加工场的小公司承制。

早几年，像小糖东谈主这类青春剧厂牌小公司，恰是依靠接爱奇艺通晓的承制订单起家。比如《最佳的咱们》《你好，旧时光》《独家系念》等。而当平台刚正剧模式锻真金不怕火，渐渐不给其派单，这类公司的产量就急剧下滑。小糖东谈主自买版权作念的《那些回不去的幼年时光》，想反过来找平台卖个好价钱却已很难，最终照旧芒果收了该剧。

平台责任室模式照实能降本，但若是莫得灵验激励、处理机制的话，既不可保证极品化趋势，还容易生息老套。毕竟往日找别东谈主拍戏是外账，咫尺刚正剧则是走公司内账，更容易左手倒右手。是以在发延期的平台责任室林立之后，如今不可幸免地迎来了同一潮。

"无论怎么降本，仍然改造不了商场围着头部明星转的事实。"小余长远，别看咫尺头部明星片酬降到两三千万内，然则他们有其他格式拿回少赚的片酬。

比如，某当红 90 花有接戏的附加条目。剧方找她拍戏，还得竞相提供更优质的商务资源。最近一年时分，底本商务资源很差的她，就通过这种格式拿下了好多代言。

此前我提到，平台绑定 95 生、95 花，是拿演头部剧的资源换他们播剧后的商务分红，但流量明星却能反过来要商务。况兼，跟着 95 一代举座没被扶合手起来，也曾的流量一代又拿回了语言权。尤其本年剧集商场遇冷，流量的扛剧智力虽然不才滑，但莫得他们出演的剧集数据更差。

一蟹不如一蟹，只可先"迷信"上一代。"本色为王"的标语喊了那么多年，影视圈照旧很难开脱对"具体的东谈主"的迷信。

绩效薪酬、TO C 卖剧、拥抱短剧

哪条路行得通？

自本年起，视频平台大佬似乎酿成了一种默契，不管是台前照旧幕后的局面，皆在抒发重建片酬体系的愿景。海外的流媒体巨头如 Netflix、Disney、Apple 等，也相同在为好莱坞明星的高片酬而发愁，但愿推出新的片酬体系。

咫尺，被谈到最多的是绩效薪酬模式，将剧集播出服从与明星深度绑定。播出服从越好，明星拿到的片酬越多。但这样的片酬愿景，只可在一些"可控"的演员身上完毕。比如，接戏穷苦的腰部演员，以及还莫得被捧出来的小生、小花。

通晓拿高价的头部演员，天然是没必要冒这个险。平台一方面脑怒他们的高价，一方面又很"迷信"他们的敕令力。

况兼平台与平台之间因为竞争关系，无法共同业动，长入制约演员的片酬体系。若是某一个平台想压价，另一家却开出高价，立马就能揽走头部演员神气。两年前，优爱腾微妙地"共同业动"过一次，进行了第一轮降本增效，对明星片酬进行一轮压价。

但这第二轮压价，就得看各家我方的情况了，弄不好就让渔翁得利。比如从前不参与大剧竞争的芒果 TV，近两年收了好些头部剧，如今手上有杨紫的《国色青春》、罗云熙的《水龙吟》以及于正的《五福临门》。

头部演员片酬难搞，那不如径直从剧集售卖出手，冲破利益固化、毫无活力的影视圈近况？

本年 6 月，孙忠怀在腾讯视频影视年度发布会上点出了" TOB 剧集售卖模式"的问题。这些年，尽照管作方与刊行方之间融会过"途径分账""保底刊行"互相促进和制约，一定历程共同承担风险、享受收益。

但剧集最终是要面对 C 端用户的。剧圈耐久莫得出现对标票房的硬性方针和评价按次，因而在制播门径仍存在与商场脱节的情况。

一部剧集无论播得怎么，买单的皆是长视频平台。长视频平台一直饰演着冤大头变装，为一个个神气豪赌。而创作者们，尤其是早年在风口上有过得手作品的既得利益者们，仗着平台信任，在隆冬里赚着通晓的钱，不需要担任何风险。

怎么把剧集这门" TO B "买卖变成" TO C "买卖，是视频平台一直在念念考的问题。早年平台押注分账剧模式，等于难能宝贵的 TOC 模式，也培养出不少演员与创作者。比如，95 花虞书欣等于从分账剧《少主且慢行》崭露头角，以及从分账剧 IP 逆袭成院线爆款的《一闪一闪亮星星》。

但伴跟着降本增效大潮，分账长剧神气暴减，大部分创作主谈主员流向了飞快崛起的微短剧商场。本年运转，长视频又敞舒怀抱，拥抱竖屏微短剧，上调分账剧价钱，不知谈能否唤回流失的东谈主才。

甭管是竖的照旧横的，最要紧的是分账模式不可荒原。对长视频平台来说，咫尺最要紧的事是"直面不雅众"，找到破局方法。同期激勉创作活力，握住培养东谈主才，不可老让一群既得利益者陈设组合。

分账模式可能是现阶段独一灵验可行的想法，或者弘扬以上两个作用。一个健康的影视圈，不可莫得流水与鲶鱼。不可因为池子里的余粮未几九游体育娱乐网，就让一群年老色衰的老鱼们混吃等死。